Гельцер, Анатолий Фёдорович (21 марта (2 апреля) 1852-1918), театральный художник. Брат артиста балета Василия Гельцера. Художественное образование получил в московском Строгановском училище, которое окончил в 1873. Работал в императорских московских театрах. В Большом театре он работал помощником художника К. Ф. Вальца, обучался декораторскому искусству у художника П. А. Исакова. Гельцер был сторонником реалистического направления в декорационном искусстве, продолжая традиции театральных художников М. И. Бочарова и М. А. Шишкова. В тот период развития декорационного искусства это требовало разрыва с существующими на театральной сцене штампами и условностями. Гельцер стремился к созданию достоверной в историческом и бытовом плане обстановки в декорациях и костюмах. С этой целью в нескольких поездках по России и европейским странам изучал памятники искусства и архитектуры. С 1888 работает декоратором в московском Малом театре. Одновременно оформлял оперы и балеты в Большом театре. В 1880-90-х гг. был одним из лучших театральных художников. При оформлении балетов Гельцер придерживался адемически-романтического направления. Он стремился полностью использовать возможности сцены. Одним из первых стал использовать новые возможности появившегося в 90-х гг. электрического освещения. Для создания романтической, приподнятой атмосферы спектакля Гельцер использовал эффекты транспарантной (просвечивающей) декорации для передачи различных состояний природы. В работах Гельцера, созданных для Малого театра критика особенно отмечает декорации к сценам:

• "у фонтана" в трагедии А.С. Пушкина "Борис Годунов" (1880, режиссёр Черневский)
• "овраг за домом" в пьесе А.Н.Островского "Гроза" (1883)
• "улица с видом на Волгу" и "изба" в "Воеводе" А.Н. Островского (1886), , поставленной под руководством автора
• "двор замка" и "парадная зала" в трагедии В.Шекспира "Макбет" (1889) .

Из работ Гельцера, сделанных в Большом театре, выделяются декорации:

• к опере А.Рубинштейна "Демон" (23 октября1879)
• к балету П.И. Чайковского "Спящая красавица" (1899), особенно интересна живописная панорама для второго действия, в которой критики отмечают тонкое проникновение в поэтический замысел Чайковского.

Источник

• Театральная энциклопедия в 6 т. Гл. ред. П. А. Марков. — М.: Советская энциклопедия