«Ереван» — московскийкинотеатр, расположенный в Бескудниковcком районе на площади имени Ованеса Туманяна[3]. Художественный образ театра связан с столицей республики, имя которой носит сооружение[4]. При кинотеатре находился центр армянской культуры[5]. В советские времена кинотеатр имел тесный контакт с Министерством культуры Армянской ССР. Благодаря этому сотрудничеству в кинотеатре устраивались премьеры всех фильмов Армении, выпускаемых на союзный экран, а также отмечались крупные события в культурной жизни республики[6]. Зелёная зона кинотеатра являлась излюбленным местом отдыхом жителей района[7].
Архитектура
Участок, на котором расположен кинотеатр, примыкает к Дмитровскому шоссе; само здание обращено к нему своим боковым фасадом, что положительно сказывается на его восприятии. Основным принципом конструкции здания является объемно-пространственная композиция сооружения, которая сочетала в себе глухой объём зала и расположенного под ним остеклённого пространства фойе. Подобный метод, примененный архитекторами при компоновке кинотеатра, функционален и эстетически выразителен[8]. В фойе кинотеатра находилось написанное маслом и темперой панно «Дары Армении». Автором произведения являлся заслуженный художник Армянской ССР, живописец Мкртич Камалян[9]
Примечания
↑Ю.С. Яралов. Москва. — Москва: Стройиздат, 1979. — С. 119. — 170 с.
Оригинальный текст(рус.)
«Ереван» в Дегунине (архитекторы И. Ловейко, Ю. Гайгаров, И. Дьяченко, В. Тальковский, Б. Шишкин, инж. Л. Винарская, худож. В. Фукс и др.
↑М.Газарян. Изобразительное искусство Армянской ССР. — Москва: Сов. художник, 1978. — С. 60. — 221 с.
Оригинальный текст(рус.)
Бдеян Амаяк Гургенович Родился в 1925 г. в Тифлисе. Художник-керамист, заслуженный художник Армянской ССР. В 1957 г. окончил Тбилисскую Академию художеств, где учился у 3. П. Майсурадзе и Д. Н. Цицишвили. В 1961 — 1964 гг. преподавал в Ереванском художественном училище им. Ф. Терлемезяна. Участник художественных выставок с 1957 г. Персональная выставка: Ереван, 1960. Произведения: кувшины, вазы для цветов, декоративные вазы П. Майсурадзе и Д. Н. Цицишвили. В 1961 — 1964 гг. преподавал в Ереванском художественном училище им. Ф. Терлемезяна. Участник художественных выставок с 1957 г. Персональная выставка: Ереван, 1960. Произведения: кувшины, вазы для цветов, декоративные вазы — «Карас», «Хноци» (1962 — 1963); статуэтки — «Лань» (1961), «Мечта» (1962), «Купальщица» (1963); декоративные вазы в Матенадаране и на улице Саят-Нова (Ереван); декор кинотеатра «Ереван» в Москве
↑Вестник мэра и правительства Москвы. — Выпуск 27,Части 1-3. — Москва: Мэрия, 2009. — С. 230.
↑Ю.С. Яралов. Архитектурное творчество СССР. — Москва: Стройиздат, 1979. — С. 119. — 170 с.
↑Архитектура и строительство Москвы. — Москва: Исполком Московского городского совета народных депутатов, 1989. — С. 6.
↑Искусство кино. — Выпуски 4-6. — Москва: Министерство кинематографии, 1973. — С. 150.
↑Ю.Лужков.Бескудниковский район // Символика Москвы: город, административные округа, районы. — Москва: Профиздат, 2003. — С. 49. — 262 с.
↑Ю.С. Яралов.Кинотеатр "Ереван" // Архитектурное творчество СССР.: Проблемы и суждения. [Альманах (Том 2). — Москва: Стройиздат, 1974. — С. 75.
Оригинальный текст(рус.)
КИНОТЕАТР «ЕРЕВАН» Здание кинотеатра «Ереван» (архитекторы Б. Шишкин, В. Тальковский, И. Дьяченко, В. Гайгаров; инж. Л. Винарская), расположено на территории, где предполагается в будущем развитие общественного центра жилого района Дегунино-Бескудниково, в котором уже сейчас проживают 200 тыс. человек — население целого города. Здесь помимо выстроенного кинотеатра намечено проектирование торгового предприятия, остальные же здания и сооружения будущего общественного центра — пока в далекой перспективе. Участок примыкает к Дмитровскому шоссе, к которому здание обращено боковым фасадом, что исключает ненужную парадность и положительно сказывается на его восприятии. Основным принципом объемно-пространственной композиции здания стало сочетание глухого объема зала и расположенного под ним остекленного пространства фойе. Этот острый прием, применяющийся теперь при компоновке кинотеатров, функционален и эстетически выразителен. Авто-, ры «Еревана» учли опыт проектировщиков «Первомайского» и уменьшили протяженность бокового фасада. Однако они в этом могли бы пойти дальше: не включать объем помещений киноаппаратных в общие с объемом зала очертания. Функциональная диф- ференцированность помещений логически подсказывает возможность более богатой пластики объемов. Равным образом и малый зал с его фойе можно было бы выразить в пластике масс здания, которая неоправданно обеднена чрезмерным стремлением к лаконичности. Десять — пятнадцать лет назад была популярна манера лепить форму здания обобщенно,
↑Т.Н. Горина.Камалян, Мкртич Айрапетович // Художники народов СССР. — Том 4,Книга 2,. — Москва: Искусство, 1995. — С. 121-122.