15-10-2023
| Александр Антонович Риццони | |
| итал. Alessandro Rizzoni | |
Фотография, 1890 год, Рим |
|
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Происхождение: | |
| Подданство: | |
| Жанр: | |
| Учёба: |
Императорская Академия художеств мастерская Готфрида Виллевальде |
| Стиль: | |
| Известные работы: |
«Римская таверна», «Синагога», «Посещение кардиналом церкви Сант-Онофрио-аль-Джаниколо, в Риме» |
| Награды: |
Медали Императорской Академии художеств:
|
| Работы на Викискладе | |
Алекса́ндр Анто́нович Риццо́ни (итал. Alessandro Rizzoni; 23 января [4 февраля] 1836, Рига, Лифляндская губерния, Российская империя — 16 (29) апреля 1902, Рим, Королевство Италия) — российский жанровый, портретный живописец, академик, профессор Императорской Академии художеств.
Родился в семье остзейского ремесленника итальянского происхождения, выходца из Болоньи — Антона Александровича Риццони[2]. Старший брат Александра — Павел Антонович (1822-1913) — академик живописи Императорской Академии художеств[1].
После статьи, появившейся в журнале «Мир искусства» в июне 1901 года, подписанной псевдонимом Силэн (А. П. Нурок[Комм. 1]), в которой живописец был назван самым худшим из всех современных художников, А. А. Риццони покончил с собой[3][4].
Содержание |
Александр Антонович Риццони, брат академика живописи Павла Антоновича Риццони (1822-1913), родился в 1836 году. Получив начальное образование в рижском уездном училище и первое знакомство с рисованием и живописью от своего брата, в 1852 году поступил в ученики Императорской Академии художеств, где состоял учеником профессора Б. П. Виллевальда.
В 1857 году был удостоен малой серебряной медали за картину «Корчма» и большой серебряной за картину «Итальянский шарманщик в корчме». В том же году сделал за собственный счет поездку в Италию и Францию. Картина «Жиды-контрабандисты» (в Государственном Русском музее) доставила ему в 1859 году малую золотую медаль.
После того он путешествовал в Испанию и Бельгию, неоднократно посещал прибалтийские губернии, и в 1862 году, за картину: «Аукцион в лифляндской деревне», получил большую золотую медаль и право на шестилетнее пребывание в чужих краях в качестве пенсионера академии.
Совершенствовался четыре года в Париже и особенно в Риме, причем, ещё больше, чем прежде, пристрастился к писанию миниатюрных, тщательно оконченных картин, для которых сюжеты стал брать из жизни высшего католического духовенства и монахов, из римского народного быта и из нравов тамошних евреев, помещая изображенные сцены по большой части в закрытых помещениях, каковы кабинеты прелатов, монастырские рефектории, трактиры, синагоги и тому подобное.
Восемь картинок подобного рода, привезенных в Санкт-Петербург в 1866 году, доставили Риццони звание академика и продление срока пребывания за казенный счет в чужих краях. В 1868 году, за новые произведения в том же роде, академия возвела Риццони в профессоры. По истечении срока своего пенсионерства, он окончательно поселился в Риме, где жил до самой смерти, но не разрывая связи с Санкт-Петербургом.
Из многочисленных картин Риццони, отличающихся хорошим рисунком, характерностью выведенных на сцену типов, прекрасной передачей костюмов и комнатной обстановки, удивительной тонкостью письма, но страдающих цветистостью колорита и излишней прилизанностью, достойны внимания в особенности: «Римская таверна» (в Государственном Русском музее, в Санкт-Петербурге), «Трапеза капуцинов» (приобретена Козьмой Солдатенковым, в Москве), «Выход кардинала из церкви» (у него же), «Синагога» (у него же), «Ризница в монастыре картезианцев» (в Аничковом дворце, в Санкт-Петербурге), «Совет кардиналов» (у наследников Д. П. Боткина, в Москве), «Чтение талмуда» (в Государственной Третьяковской галерее, в Москве), «Квартет дилетантов», «Посещение кардиналом церкви Сант-Онофрио-аль-Джаниколо, в Риме» и некоторые другие.
Окончил жизнь самоубийством в Риме, в 1902 году[5][Комм. 2].
Александра Риццони, имевшего итальянское происхождение и прожившего большую часть жизни в Италии, Павел Третьяков считал русским художником и ярким представителем русской академической школы живописи.
| …Ваши картинки прелестны, дай Вам Бог продолжать такие шаги вперед, какой Вы прошедший год сделали. Вот тогда мы поговорили бы с неверующими. | ||||
|
— Из письма Павла Михайловича Третьякова художнику[6]. |
||||
Риццони сотрудничал с Павлом Третьяковым, помогая в формировании его коллекции, был посредником К. Т. Солдатёнкова в приобретении картин русских художников, живших за границей.
| Если бы не собирательская деятельность таких меценатов, как Третьяков, Солдатёнков, Прянишников, то русским художникам некому было бы продать свои картины, хоть в Неву их бросай. | ||||
|
— А. А. Риццони[7] |
||||
| Риццони сроднился с миловидным, с идиллией, положив все силы своего таланта на возможно добросовестную работу. Результат этой честной и, во всяком случае, «невредной» деятельности собрал ему кружок почитателей в иной среде руководителей, которую я именно бы назвал средою по преимуществу долга чести и труда. | ||||
|
— Из письма М. А. Врубеля С. И. Мамонтову, 1902 год[8][Комм. 2]. |
||||
«Посещение кардиналом церкви Сант-Онофрио-аль-Джаниколо, в Риме», (1872), доска, масло — Музей Виктории и Альберта, Лондон.
«В синагоге», (1867), холст, масло — Государственная Третьяковская галерея.
«Голова кардинала», (1898), холст, масло — Государственная Третьяковская галерея.
«Еврей-скрипач», (1890-е), холст, масло — частное собрание.
«Совещание кардиналов», (1900), холст, масло — Государственный Русский музей.
Риццони, Александр Антонович.
