«Токийская повесть» (яп. 東京物語, «Токио-моногатари») — кинофильм японского режиссера Ясудзиро Одзу, снятый в 1953 году.

Сюжет

Престарелые супруги Сюкиси (Тисю Рю) и Томи (Тиэко Хигасияма) отправляются из южного села в далёкий Токио, в гости к своим детям. Те проявляют показную радость, но слишком заняты работой и повседневными делами, чтобы уделить им внимание. Наконец стариков спроваживают на морской курорт, находящийся поблизости. Наиболее тепло и радушно к пожилым супругам относятся не трое их детей и даже не внуки, а Норико (Сэцуко Хара), вдова их погибшего на войне сына.

В фильме разочарование, горечь и утраты показаны как неизбежные спутники старения, однако последние кадры оставляют просветлённое чувство: хотя старик Сюкиси сидит в опустевшем доме совсем один, по улице едет автобус, с реки гудит пароход — жизнь идёт своим чередом.^[1]

В ролях

• Тисю Рю — Сюкиси Хираяма
• Тиэко Хигасияма — Томи Хираяма
• Сэцуко Хара — Норико Хираяма
• Харуко Сугимура — Сигэ Канэко
• Со Ямамура — Коити Хираяма
• Кунико Миякэ — Фумико Хираяма (жена Коити)
• Кёко Кагава — Кёко Хираяма
• Нобуо Накамура — Курадзо Канэко (муж Сигэ)
• Сиро Осака — Кэйсо Хираяма

Содержание

В конце ленты хорошо слышно, как в пустом доме тикают часы. Безупречное чувство времени, способность переводить на язык кино ритмы повседневной жизни — «козыри» режиссёрской манеры Ясудзиро Одзу.^[2] Старость, одиночество и смерть трактуются им в духе восточной философии — как проявления естественного круговорота жизни.^[3] Неслучайно в конце фильма, как и в его первых кадрах, в сторону Токио спешит поезд.

Как и у Миядзаки, в фильмах Одзу нет героев и злодеев.^[4] Все действующие лица принадлежат к одной семье, где у каждого есть свои причины действовать так, а не иначе.^[5] Бесчувственность детей в отношении родителей вызвана не злобой или неблагодарностью, а необходимостью заботиться о собственных детях.^[6] Зрителю представлены мотивы поведения не только старшего, но и младшего поколения.^[6]

Не впадая в мелодраматизм и избегая трагедийного пафоса, Одзу спокойно и трезво констатирует, что мир постоянно меняется, причём далеко не всегда в лучшую сторону.^[3][7] Борьба за существование в многомиллионном Токио плохо совместима с душевной восприимчивостью и почтительностью к старшим, хотя обрядовая сторона вековой японской жизни ещё даёт о себе знать.^[6]

Единственное драматическое событие фильма — смерть матери — незаметным образом вырастает из потока повседневной жизни и воспринимается как его органичная часть, естественное звено в цепочке причин и следствий.^[8] Герои Одзу не делают ничего значительного, но неприметно для самих себя они ежеминутно принимают решения, которые предопределяют содержание их жизни.^[8]

Значение

Как и другие послевоенные ленты Одзу, «Токийская повесть» утверждает высшую ценность повседневной жизни в лоне семьи, в душевной гармонии с близкими людьми. По результатам глобального опроса кинокритиков, проведённого британским изданием Sight & Sound в 1992 году, «Токийская повесть» вошла в тройку величайших фильмов в истории кинематографа.^[9] С тех пор картина Одзу регулярно фигурирует в подобных списках (по версиям А. Каурисмяки, Дж. Джармуша, Р. Эберта — в первой десятке).^[10]

По результатам опроса 2012 года «Токийская повесть» подтвердила своё место в тройке лидеров^[11], причём в ходе опроса 358 кинорежиссёров за произведение Одзу было подано больше голосов, чем за любой другой фильм^[12].

Примечания